《金衣大侠》由岳枫执导，电影透过武林中人以易容、幪面等瞒天过海的手法，舖排错综複杂的情节，阐述一宗扑朔迷离的武林奇案。故事讲述女侠俞飞霞（何莉莉），被武林盟主误会她是运用黑沙掌，偷去神功宝书的幪面少女；于是她女扮男装，混入少林寺暗中查探事实，为自己洗脱罪名。在抽丝剥茧的过程中，不断浮现意想不到的内情，而影片亦有一份雌雄莫辨、真假难分的迷思。看戏的都知道岳老爷爱甩镜头，常是两种使法：一种是转场用，王家庄的戏完了要切去李家屯，镜头一甩就过去了，说穿了甩无非就是剪辑的一种，此一种用法纯是个人审美使然，其实切过去也不差。另一种就比较显效果，是动作的延伸，比方某大侠策马飞尘把路赶，一抬头看到城门楼子，直起身子一指，镜头就顺着马鞭的方向一甩，动作显得连贯透着顺溜。更不用说零碎的动作戏了，某大侠使个剑，宝剑怀里卧，忽然纵身一刺，镜头顺势那么一甩，多飒！《金衣大侠》也是甩来甩去，岳老爷不止甩，且要甩出点儿境界来。高远追何莉莉的戏，何一个起跳，岳老爷又甩，但甩得慢，慢到近乎摇，镜头扫过黑黝黝的树林子，再接一个急速蹿来的黑影。快-慢-快，嘣-恰-嘣，这节奏感您熟悉不？看没看鲍威尔的那个李宁的跑鞋广告？就那意思。岳枫是老一辈邵氏导演“电影感”比较强的，能用镜头的尽量不用对白，细枝末节处常有惊喜的创意。程刚的片子电影感也强，但他更爱在剧本上打磨，注意一波三折的故事性，岳老爷则三不五时地在片子里整出一种纯粹属于光影的美来。他的这种美有些清高，显着优雅，同样是舞台感很重的虚化武侠，楚原的戏就显出油腻腻的虚假，塑料花似得艳俗。